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Studienarbeit aus dem Jahr 2010 im Fachbereich Theaterwissenschaft, Tanz, Note: 1,3, Hochschule fur Film und Fernsehen Konrad Wolf Potsdam-Babelsberg, Sprache: Deutsch, Abstract: 1995 schlug Sarah Kanes erstes Theaterstuck Blasted (Zerbombt) am Royal Court Theatre in London unter der Regie von James Macdonald 1 ein wie die Bombe in ihrem Stuck. Die britische Theaterwelt war uberrascht und geschockt, das Stuck wurde zu, (...) einem der groten Theaterskandale der letzten Dreiig Jahre (...) 2 in Gro-Britannien. Zuschauer und Kritiker waren mehrheitlich sowohl abgestoen von der massiv zur Schau gestellten Gewalt, ratlos und enttauscht vom Stuckaufbau als auch schlichtweg irritiert uber diese junge Autorin (Kane war zur Premiere von Blasted gerade einmal 24 Jahre alt), die so explizit uber malose Gewalt, Vergewaltigung (beider Geschlechter), sexuelle Praktiken - von Masturbation bis Penetration mittels einer Waffe - und Kannibalismus schrieb. 3 Ich werde Blasted in dieser Hausarbeit analysieren und herleiten, dass der Bruch in der zweiten Szene des Stucks auf jeder Ebene stattfindet: strukturell wird das Stuck in der Tradition des Well-made-play in den Szenen Eins und Zwei aufgebaut, um nach dem Bruch als bitterbose Groteske in den Szenen Drei, Vier und Funf weitererzahlt zu werden. Die Figuren Ian und Cate werden gebrochen und in der Folge demontiert, ebenso verandert sich ihre Sprache. Die eingefuhrte Buhnenrealitat wird durch eine Hyperrealitat ersetzt und bricht mit den Regeln der Vernunft, da ein Kriegsausbruch sich nicht aus dem Stuck herleiten lasst und eine Behauptung zur Buhnenrealitat erklart wird, die den angelegten verdichteten Realismus der ersten beiden Szenen ad absurdum fuhrt. Das Buhnenbild an sich wird zerstort und neu definiert.

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9783640732289

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