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Studienarbeit aus dem Jahr 2011 im Fachbereich Theaterwissenschaft, Tanz, Note: 1,7, Rheinische Friedrich-Wilhelms-Universitat Bonn (Germanistik, Vergleichende Literatur- und Kulturwissenschaften), Veranstaltung: Theaterwissenschaft, Sprache: Deutsch, Abstract: Je bekannter ein Stuck, je verehrter sein Verfasser, desto schwieriger ist es diesen Text auf die Buhne zu bringen und damit zudem noch Wohlgefallen zu ernten. Wer eine jede Zeile des zur Auffuhrung gebrachten Dramas auswendig mitsprechen kann, dem fallt es in der Regel nicht leicht mit Kurzungen und anderen Eingriffen des Regisseurs umzugehen. UEber ihn wird entsprechend Schimpf und Schande gestreut, wahrend zugleich die Forderung nach Werktreue laut wird. Doch bedeutet Inszenierung nicht immer schon auch Deutung und Transformation? Und kann es einer Inszenierung nach Art des sogenannten, kritisch konnotierten Begriffs des 'Regietheaters' nicht ebenfalls, vielleicht sogar besser moeglich sein in die Gegenwart ubersetzt auszudrucken, was dem Stuck an Aussagen immanent ist? Derartige Fragen sollen anhand einer auszughaften Untersuchung des Stucks Die Rauber von Friedrich Schiller in der Inszenierung Nicolas Stemanns angerissen und beantwortet werden. Stemann ist bekannt fur seine intelligente, haufig unkonventionelle Art aufzufuhren und zeichnet sich dadurch aus, vor grossen Texten nicht kleinlaut zuruckzuschrecken. Zu dem Zweck der Analyse werden zwei Techniken beleuchtet, deren Anwendung und Rezeption beispielhaft fur das Wechselspiel Drama-Regisseur stehen: das chorische Sprechen und die hiermit einhergehende, abgewandelte Figurenkonstellation, sowie dramaturgische und inhaltliche AEnderungen am Stuck. Zuvor jedoch wird eine kurze Definition der Begriffe 'Regietheater' und 'Werktreue' stehen, unter deren Gesichtspunkten die Stemann'sche Interpretation des Textes untersucht werden soll. Die Debatte dieser kontraren Positionen wird am Schluss dieser Arbeit unter Ruckgriff auf die Rezeption der Stemann'schen

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9783656547860

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