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Excerpt from Matteo Da Siena und Sein Zeit Er ist lionardesk vor Lion ard 0 oder jedenfalls unabh ngig von Lionardo in dem Sinne, wie Morelli den Lorenzo Lotto correggiesk vor C o r r e g gi o genannt hat. In seiner kr nung Mari (siena, Akademie, Abb. Bei Jacobsen, siena im Quattrocento, Tafel Llll), die wahrscheinlich 1472 zu datieren ist, finden sich lionardeske Elemente berall wie eingestreut, ohne da man eine Entlehnung von L i o n a r d 0 annehmen k nnte. Und doch w rden einige der greisen K pfe aus der Versammlung der hl. M nner (2. B die zwei vom Rand berschnittenen der beiden obersten Reihen zu Fu en Mari ) fast zu der Annahme zwingen, es habe der K nstler f r sie Skizzen L i o n a r d 0 s benutzt, wenn nicht andererseits die Genesis solcher Typen aus dem lteren Typenkreise des V e c c h i e tt a und N e r o c c i 0 gerade hier sich leicht verfolgen lie e. Dies Kolossalgem lde, eine gro e, etwas schwerf llige Figurenarchitektur, die in ihrem Aufbau und der bunten schreienden Farbe etwas b uerliches, plumpes hat und in gewissen un entwickelten, welken Bildungen sogar befremdet, steckt zugleich voll von grazi sen Erfindungen (die Engel), von gewaltigen Bewegungsmotiven (die Propheten) und ist als Komposition, wie auch Jacobsen richtig ge f hlt hat, in dem Ensemble raumerf llender, raumschaffender K rperbe wegungen als eine der ersten gro en, zentralen Hochrenaissancekompo'si tionen dieser Art anzusehen. Die m chtig bewegten Propheten des oberen Kreises erschlie en durch Staffelung im perspektivischen Halbkreis die Tiefendimension, auf welche die sienesischen Darstellungen der hier so beliebten Kr nungs und Himmelfahrtsszenen bisher g nzlich verzichtet hatten. Das Werk ist damit f r S i e n a, aber auch vielleicht dar ber hinaus epochemachend, und in der historischen Reihe, die zu R a p h a e ls Fresko in S. Severo und zur Disputa f hrt, m te F ra n c e scos Bild einen wichtigen Platz einnehmen. Es ist zugleich ein echt sienesisches Produkt und das Werk eines Malerplastikers, der ja selbst Sch ler eines Malerplastikers ist, des L o r e n z 0 d i P i et r 0. Und dieser zeigt die b urische Derbheit und Buntheit seines Sch lers oftmals erst recht, z. B. In dem neuerdings in die Galerie von Pienza gekommenen Bilde aus dem Spedaletto, einer zwischen vier Heiligen thronenden Maria; er trug wegen seiner ltlichen und zugleich unentwickelten Bildungen den Spitznamen vecchietta> und war trotz solcher h lichen, morbiden Greisentypen doch imstande, die entz ckenden Engel auf der silber gl nzenden a s s u n t a (abb. Jacobsen, Tafel XXII) im Dom von Pienza zu erfinden. Sein Verh ltnis zu F r a n c e s c o di G i 0 r g i 0 hat eine ziemlich genaue Analogie in dem Verh ltnis von V e r r 0 c c h i 0 zu L io n a rd 0. Die Elemente sind vorgebildet; es fehlt nur noch. About the Publisher Forgotten Books publishes hundreds of thousands of rare and classic books. Find more at www.forgottenbooks.com This book is a reproduction of an important historical work. Forgotten Books uses state-of-the-art technology to digitally reconstruct the work, preserving the original format whilst repairing imperfections present in the aged copy. In rare cases, an imperfection in the original, such as a blemish or missing page, may be replicated in our edition. We do, however, repair the vast majority of imperfections successfully; any imperfections that remain are intentionally left to preserve the state of such historical works.

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