Overview

The primary goal of this book is to determine whether there are convergences or divergences in the positioning of cave art, through the combined study of the parietal art and the specific space in which it was executed. The methodology proposed analyses a series of variables: the presence of archaeological context, the specific location of the figures, the cave transit, the spaces selected and their potential visibility and capacity. The methodology proposed has been applied to eight caves: Covaciella, Chufín, El Linar, Las Chimeneas, Las Monedas, La Pasiega, Covalanas and Pondra. The analyses allow the author to document the existence of graphic planning through the position of the depictions. In the Cantabrian Region, spaces that allow the presence of individuals or small groups were preferentially selected, though there are also areas that potentially could have room for larger groups of more than twenty people. Moreover, chronological differences have been observed. These may indicate different functions, uses and meaning for the cave art throughout the Upper Palaeolithic. El punto de partida es definir si existen convergencias o divergencias en el posicionamiento del arte parietal a través del estudio combinado del arte paleolítico y el espacio concreto en el que fue ejecutado. La metodología propuesta analiza una serie de variables: la presencia de contexto arqueológico, la localización específica de las grafías, el tipo de tránsito cavernario, los espacios seleccionados, la visibilidad y aforo. La metodología propuesta se ha aplicado a ocho cavidades -Covaciella, Chufín, El Linar, Las Chimeneas, Las Monedas, La Pasiega, Covalanas y Pondra-. Los análisis nos han permitido documentar la existencia de una planificación basada en el posicionamiento de las figuras. En la Región Cantábrica se seleccionaron preferentemente espacios que dan cabida a individuos o grupos de pequeño tamaño aunque también existen áreas que potencialmente podrían haber albergado grupos de más de veinte personas. Además, hemos observado diferencias de carácter cronológico. Éstas pueden indicar funciones, usos y significados diferentes del arte parietal a lo largo del Paleolítico superior.

Full Product Details

Author:   Blanca Ochoa
Publisher:   BAR Publishing
Imprint:   BAR Publishing
Weight:   1.914kg
ISBN:  

9781407316154

ISBN 10:   140731615
Pages:   480
Publication Date:   30 November 2017
Audience:   Professional and scholarly ,  Professional & Vocational
Format:   Paperback
Publisher's Status:   Active
Availability:   Available To Order  
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Language:   Spanish

Table of Contents

Abstract/Resumen PARTE I. Bases teóricas y marco de la investigación 1. INTRODUCCIÓN 2. HISTORIOGRAFÍA 1. El descubrimiento del arte paleolítico y los primeros estudios en la Cornisa Cantábrica 2. Los inicios del estudio del arte parietal: la representación aislada 3. Nuevos puntos de vista: la representación inscrita en el espacio 3.1. Max Raphaël, el precursor 3.2. A. Laming-Emperaire y A. Leroi-Gourhan, la renovación 4. Diversificación de estudios: la representación en un contexto subterráneo 4.1. El uso de las cavidades a lo largo de la (Pre)Historia 4.2. La organización del dispositivo parietal 4.3. Visibilidad 4.4. Aforo/Audiencia 4.5. Iluminación 3. BASES TEÓRICAS Y METODOLOGÍA DE LA INVESTIGACIÓN 1. Introducción: Glosario de conceptos teóricos Conceptos espaciales 1.1. Espacio 1.2. Unidad Topográfica 1.3. Panel 1.4. Soporte 1.5. Unidad Gráfica/Grafía Criterios de análisis del espacio 1.6. Contexto 1.7. Visibilidad 1.8. Visualización 1.9. Acceso 1.10. Aforo 2. Procedimiento de análisis y definición de las variables 2.1. Cavidad 2.2. Unidad Topográfica 2.3. Panel 2.4. Grafía 3. Metodología de Campo 3.1. Estudios efectuados/permisos obtenidos 3.2. Documentación bibliográfica de los conjuntos seleccionados 3.3. Trabajo de campo: Toma de datos 4. Análisis de los datos 4.1. La ordenación de los datos 4.2. Programa de tratamiento de los datos (SPSS) 4.3. Pruebas estadísticas 4.4. Interpretación arqueológica 5. Limitaciones y problemas que se presentan en el estudio del arte parietal paleolítico 4. MARCO GEOGRÁFICO Y CRONOLÓGICO 1. Marco geográfico 2. La región cantábrica en el Paleolítico superior 2.1. Contexto paleoambiental general 2.2. El Paleolítico superior en la región cantábrica 2.3. El arte paleolítico en la región cantábrica: distribución geográfica 5. BASES DE LA CRONOLOGÍA DEL ARTE PARIETAL PALEOLÍTICO CANTÁBRICO 1. Los Métodos de Datación 2. Métodos de datación aplicados en la Cornisa Cantábrica 2.1. Cronología Numérica 2.1.1. Dataciones C14 AMS 2.1.2. Dataciónes mediante Series de Uranio 2.1.3. Datación mediante Termoluminiscencia 2.1.4. Valoración 2.2. Cronología Estilística 3. Datos disponibles para la Cornisa Cantábrica: un estado de la cuestión 3.1. Auriñaciense (~40.000/39.000-34.500/33.000 calBP) 3.2. Gravetiense (~34.500/33.000-25.000/24.500 calBP) 3.3. Solutrense (~25.000/24.000-20.000-19.600 calBP) 3.4. Magdaleniense inferior (~20.000-19.600-17.500/17.200 calBP) 3.5. Magdaleniense medio (~17.500/17.200-16.500/16.000 calBP) 3.6. Magdaleniense superior-final (~16.500/16.000-13.600/13.300 calBP) 3.7. Post-paleolítico (~13.600/13.300-Época Histórica) 4. El marco cronológico del arte parietal cantábrico en la actualidad: ¿seguridad frente a incertidumbre? PARTE II. Análisis de los conjuntos seleccionados PART II. Analysis of the caves selected 6. JUSTIFICACIÓN DE LA SELECCIÓN DE CONJUNTOS 7. LA COVACIELLA (CABRALES, ASTURIAS) 1. Localización Geográfica 2. Descripción de la cavidad y geología 3. Historiografía 4. Evidencias arqueológicas 5. Modificaciones espaciales 6. Fieldwork 7. Description of the rock art ensemble 7.1. Topographic Unit 1 7.2. Topographic Unit 2 7.3. Topographic Unit 3 8. Chronology 9. Summary 8. CHUFÍN (RIONANSA, CANTABRIA) 1. Localización geográfica 2. Descripción de la cavidad y geología 3. Historiografía 4. Modificaciones espaciales 5. Yacimiento arqueológico 6. Fieldwork 7. Description of the rock art ensemble 7.1. Topographic Unit 1 7.2. Topographic Unit 2 7.3. Topographic Unit 3 8. Chronology 9. Summary 9. EL LINAR (ALFOZ DE LLOREDO, CANTABRIA) 1. Localización geográfica 2. Descripción de la cavidad 3. Historiografía 4. Excavaciones arqueológicas 5. Fieldwork 6. Description of the rock art ensemble 6.1. Topographic Unit 1 6.2. Topographic Unit 2 7. Chronology 8. Summary 10. LAS CHIMENEAS (PUENTE VIESGO, CANTABRIA) 1. Localización Geográfica 2. Descripción de la cavidad y geología 3. Historiografía 4. Yacimiento Arqueológico 5. Modificaciones espaciales 6. Fieldwork 7. Description of the rock art ensemble 7.1. Topographic Unit 1 7.2. Topographic Unit 2 7.3. Topographic Unit 3 7.4. Topographic Unit 4 7.5. Topographic Unit 5 8. Chronology 9. Summary 11. LA PASIEGA (PUENTE VIESGO, CANTABRIA) 1. Localización geográfica 2. Descripción de la cavidad 3. Historiografía y obras de adaptación 4. Restos arqueológicos localizados en la cavidad 5. Fieldwork 6. Description of the rock art ensemble 6.1. Gallery B 6.1.1. Topographic Unit 1 6.1.2. Topographic Unit 2 6.1.3. Topographic Unit 3 6.1.4. Topographic Unit 4 6.1.5. Topographic Unit 5 6.1.6. Topographic Unit 6 6.1.7. Topographic Unit 7 6.1.8. Topographic Unit 8 6.1.9. Topographic Unit 9 6.1.10. Topographic Unit 10 6.2. Gallery A 6.2.1. Topographic Unit 1 6.2.2. Topographic Unit 2 6.2.3. Topographic Unit 3 6.3. Gallery D 6.3.1. Topographic Unit 1 6.3.2. Topographic Unit 2 6.3.3. Topographic Unit 3 6.3.4. Topographic Unit 4 6.3.5. Topographic Unit 5 6.3.6. Topographic Unit 6 6.3.7. Topographic Unit 7 6.3.8. Topographic Unit

Reviews

'La publicacion de este trabajo constituye una gran contribucion al arte paleolitico por tratar un camino de estudio nunca trabajado con detalle y con una metodologia construida ex profeso.' Prof. Marcos Garcia Diez, University Isabel I, Burgos 'This is undoubtedly a methodological and up-to-date contribution, key to the study of Palaeolithic rock art.' Dr Daniel Garrido Pimentel, Sociedad Regional Educacion, Cultura y Deporte

'La publicacion de este trabajo constituye una gran contribucion al arte paleolitico por tratar un camino de estudio nunca trabajado con detalle y con una metodologia construida ex profeso.' Prof. Marcos Garcia Diez, University Isabel I, Burgos 'This is undoubtedly a methodological and up-to-date contribution, key to the study of Palaeolithic rock art.' Dr Daniel Garrido Pimentel, Sociedad Regional Educacion, Cultura y Deporte

Author Information

Blanca Ochoa es especialista en Arte Paleolítico, concretamente en el estudio de arte parietal. Sus principales objetivos son el registro del espacio y la visibilidad en cuevas y la cronología del arte Paleolítico en la Cornisa Cantábrica. Máster en Cuaternario (2010, UPV/EHU) y Doctora en Cuaternario (especializada en Prehistoria, 2016, UPV/EHU). Blanca Ochoa is a Palaeolithic art specialist, mainly focusing on the study of cave art. Her main areas of interest are the recording of space and visibility in caves and the chronology of the Palaeolithic art in Northern Spain. She holds an MSc in Quaternary science (2010, UPV/EHU) and a PhD in Quaternary science (with a specialisation in Prehistory, 2016, UPV/EHU).

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