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Studienarbeit aus dem Jahr 2009 im Fachbereich Theaterwissenschaft, Tanz, Note: 1,3, Freie Universitat Berlin (Theaterwissenschaft), Veranstaltung: Auffuhrungsanalyse, Sprache: Deutsch, Abstract: Um Gotteswillen, das macht man doch nicht. - mit diesen Worten kommentiert Richter Brack den Selbstmord Hedda Gablers am Ende der gleichlautenden Inszenierung von Thomas Ostermeier (Premiere: 26. Oktober 2005 im Saal B der Schaubuhne am Lehniner Platz in Berlin). Es sind gleichzeitig die Worte, die am starksten auf das um eine heile Fassade bemuhte Selbstverstandnis jenes Burgertums zuruckweisen, wie man es zur Zeit Henrik Ibsens vorfand. Ostermeier indes verlegt das ursprungliche Setting Ibsens vom 19. Jahrhundert ins Hier und Jetzt der Gegenwart: Die Protagonisten bewegen sich im Berliner Mitte-Loft , die Duellpistolen des alten General Gablers sind Kleinkaliberwaffen gewichen, die Notizzettel modernen Notebooks. Die dramatische Vorlage in der zeitgemassen UEbersetzung Hinrich Schmidt-Henkels wurde entsprechend modernisiert und verdichtet. Hedda Gabler die zweite von drei Ibsen-Inszenierungen durch Ostermeier. Allen drei Arbeiten gemein ist die Zusammenarbeit zwischen Ostermeier und dem Buhnenbilder Jan Pappelbaum. Pappelbaum arbeitet in allen drei Inszenierungen mit einem freistehenden, drehbaren Podest im leeren Raum der Schaubuhne. Die nachfolgende Arbeit untersucht, inwiefern Pappelbaums Buhne Wohlstands- und Selbstinszenierung im Alltag bedingt bzw. in ihrer Funktionalitat auf eine solche hin angelegt ist. Hierzu werden zunachst die intermedialen Verflechtungen zwischen Buhnenbild der Inszenierung und der klassischen modernen Architektur des 20. Jahrhunderts offengelegt. Auf eine nahere Betrachtung der Bedeutung und Funktion des Wohnens unter Ruckbezug auf die Ausfuhrungen Bazon Brocks folgt schliesslich die Eroerterung der These, dass sich Pappelbaums Buhnenskulptur mit fehlenden Fassaden als eine zentrale Chiffre der vorliegenden Inszenierung verstehen lasst

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9783656181163

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