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Studienarbeit aus dem Jahr 2010 im Fachbereich Theaterwissenschaft, Tanz, Note: 1,0, Universitat Wien (Theater-, Film- und Medienwissenschaft), Veranstaltung: Konzepte und Techniken von Schau/Spiel, Sprache: Deutsch, Abstract: Mit seiner Auffassung vom epischen Theater als Lehrtheater steht Bertolt Brecht zunachst in typisch aufklarerischer Tradition, allerdings mit ganz anderen Pramissen und Intentionen. Hatte Lessing die Aufgabe der Tragoedie etwa in der Erweiterung der Fahigkeit, Mitleid zu fuhlen gesehen, so ging er davon aus, dass der Zuschauer durch die kathartische Wirkung des Fuhlens von Furcht und Mitleid das Theater als besserer Mensch verlasst, wobei die Katharsis in der Verwandlung der Leidenschaften in tugendhafte Fertigkeiten bestehe. Lessings erzieherisches Ziel des allseits gebildeten Burgers versuchte Gefuhl und Ratio zu verbinden. Durch das Fuhlen mit dem Helden auf der Buhne und der Wendung auf sich selbst im Sinne eines Transfers auf die eigene Situation soll der einzelne Mensch gelautert werden. Gerade diese Einfuhlung ist es, die Brecht als Grundpfeiler der von Aristoteles bestimmten herrschenden AEsthetik ablehnt, weil sie dem modernen wissenschaftlichen Zeitalter nicht mehr angemessen sei. Statt sich mit dem Buhnenhelden zu identifizieren, soll der Zuschauer die distanzierte Beobachtungshaltung des forschenden Wissenschaftlers einnehmen, denn [d]as Wesentliche am epischen Theater ist vielleicht, dass es nicht so sehr an das Gefuhl, sondern mehr an die Ratio des Zuschauers appelliert. Nicht miterleben soll der Zuschauer, sondern sich auseinandersetzen. Bei Benjamin heisst es dazu, dass das Publikum fur das epische Theater nicht mehr eine Masse hypnotisierter Versuchspersonen sondern eine Versammlung von Interessenten sei, deren Anforderungen es zu genugen habe. Der Zuschauer soll sich nicht mit dem dargestellten Stoff mitleidig identifizieren, sondern einen Erkenntnisgewinn davontragen und mitdenken. Mitdenken erfordert jedoch einen kl

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9783640678518

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Thilo Fischer (Dramaturg und Autor) Geboren 1987, lebt in Berlin und arbeitet als Dramaturg, Produktionsleiter und Autor. Er studierte Theater-, Film und Medienwissenschaft in Wien und schloss 2013 mit Diplom mit Auszeichnung ab. Von 2013 bis 2017 als Dramaturg und Dramaturgieassistent an der Volksbuhne am Rosa-Luxemburg-Platz. Zusammenarbeit mit Paul McCarthy, Ragnar Kjartansson, Henning Nass und Frank Castorf sowie fur Wiener Burgtheater, Maxim-Gorki-Theater und in der freien Szene (u.a. fur Fonds Darstellende Kunste). 2018/2019 Zusammenarbeit mit Ilya Khrzhanovsky als Head of Directors fur dessen Berlin- bzw. Paris-Weltpremiere seiner DAU-Kunstinstallation.

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