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Studienarbeit aus dem Jahr 2011 im Fachbereich Medien / Kommunikation - Mediengeschichte, Note: 1,7, Philipps-Universitat Marburg, Sprache: Deutsch, Abstract: [...] Nach Beendigung des zweiten Weltkrieges etablierten sich neben Sammlungen auch Ausstellungen von filmspezifischen Objekten. Hierbei sind die Tatigkeiten von Henri Langlois, Mitbegrunder der Cinematheque francaise, hervorzuheben, der mit zahlreichen Ausstellungen fur Furore sorgte. Robinson (2006: 242) beschreibt Langlois` 1948 ins Leben gerufene Dauerausstellung als living museum where the cinemas history was vital, personal, present , deren Erfolg massgeblich zur Expansion der Filmmuseen seit den 1960er Jahren beigetragen haben durfte. Fortan haben sich Filmmuseen und -archive als gesellschaftlich wertvolle Einrichtungen einen festen Platz erarbeitet; ihre Prinzipien, die eine klare Rollenverteilung zwischen Produzent und Konsument vorsahen und die Interaktivitat von Letzterem minimierten, waren lange Zeit unumstritten. Dies scheint sich jedoch im Zuge des endgultigen Durchbruchs der digitalen Medien wie dem Internet dramatisch zu andern: Aus passiven Konsumenten werden hoechst aktive Produzenten (Hornig 2007: 8). In diesem Zusammenhang ist die 2005 gegrundete Plattform YouTube hervorzuheben, die sich besonders wegen einer Demokratisierung der Produktionsverhaltnisse binnen kurzester Zeit etablierte und die traditionellen Einrichtungen vor erhebliche Probleme stellen kann: The YouTube model is questioning the very raison d'etre of film archives and museums in their current form (Cherchi Usai in Cherchi Usai u.a. 2008: 214). Diese Behauptung fuhrt zu der Frage, ob die beiden Institutionen aufgrund von Veranderungsprozessen langfristig uberhaupt noch bestehen koennen - und falls ja, wie Konzepte fur die Zukunft aussehen koennten. In der folgenden Hausarbeit gehe ich dieser Fragestellung nach. Zunachst widme ich mich grundlegenden Museumsprinzipien, ausserdem erlautere ich etablierte Aufgaben von Filmmuse

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9783656106852

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