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Uma obra inedita de, o mais completo estudo (400 paginas) realizado sobre as sonatas para guitarra escritas em Viena durante o periodo classico, por compositores contemporaneos de Beethoven e de Schubert, que tiveram contato com eles em diversos circulos sociais e musicais. O livro se divide em duas partes, a primeira dedicada ao contexto historico, social, politico e economico do periodo, e a segunda ao analise das 20 sonatas compostas para guitarra em Viena, com comparacoes em relacao ao estilo da musica para piano, de camara e sinfonica da epoca. Com prefacio de Fabio Zanon[...] A formidavel arrancada que o violao teve no seculo XX nao carregou o violao do inicio do seculo XIX na bagagem: somente o espanhol residente em Paris, Fernando Sor, manteve sua popularidade sem hiatos, e, ainda assim, somente uma parte pequena de sua producao manteve lugar cativo no repertorio. Outros como Carulli, Carcassi, Coste, Aguado etc., mantiveram seu nome presente quase que exclusivamente atraves do material didatico. O italiano residente em Viena, Mauro Giuliani, indiscutivelmente o outro grande compositor-violonista dessa era, so foi efetivamente reincorporado ao repertorio a partir dos anos 1960. Sor e Giuliani monopolizaram, por decadas, o classicismo do violao.A partir dos anos 1980, a geracao romantica -Mertz, Coste, Legnani e Regondi- voltou a pauta. Mas a intensa atividade violonistica vienense de 1800-1830, onde reinou Giuliani, mas que teve como agentes os compositores austriacos Molitor, Matiegka e Diabelli, continuou circunscrita quase que exclusivamente a Austria.E aqui que a obra de Marcos Pablo Dalmacio se faz tao importante. Ate agora, nao tinhamos uma ideia clara do volume e relevancia da producao desse periodo. Sabemos que a musica de camara com violao floresceu no periodo, mas quais sao os compositores e obras imprescindiveis? Diabelli foi, de fato, um grande compositor? Quais foram os generos predominantes e qual a contribuicao de cada um desses compositores? O genero sonata, tao central na propria historia da musica classica, foi cultivado com que intensidade no violao? As respostas estao todas aqui. Mais que isso, todas essas informacoes sao contextualizadas e cotejadas em relacao aos compositores mais ativos em Viena naquele periodo. Aqui aprendemos que, com a excecao de Beethoven e Schubert, praticamente todos os maiores compositores do periodo reduziram sua producao de sonatas no seculo XIX. Que quase todas as sonatas vienenses para violao foram escritas num espaco de menos de 10 anos. Que, depois de 1827, tivemos de esperar quase cem anos ate que outra sonata fosse escrita para violao. Aprendemos tambem que o modelo de allegro-sonata e de divisao em quatro movimentos que hoje aprendemos nos cursos de analise musical esta longe de ser predominante, e que outros modelos, alguns dos quais de origem italiana, sao igualmente dignos de estudo. Tudo isso e demonstrado nao somente pela analise das sonatas de Giuliani, Matiegka, Diabelli, etc., mas em complemento a exemplos similares do repertorio de piano e de musica de camara. Toda essa preciosa informacao e contextualizada por uma narrativa arguta do momento socio-politico.Nao so por desvendar e analisar toda uma faixa importantissima e mal conhecida do repertorio do violao, mas por demonstrar seu vinculo com as obras das maiores personalidades da historia da musica ocidental, sem condescendencia, mas com uma combinacao de paixao e distancia critica, fazendo com que tanto umas quanto outras saiam engrandecidas da analise, que o livro de Dalmacio merece a mais profunda atencao dos estudiosos.

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9781723450792

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Multi-instrumentista e compositor, desde cedo mostrou interesse por diversos aspectos da pratica musical o que o levou a dedicar-se com igual energia ao violao, violino e viola, composicao, pesquisa musicologica, regencia e a interpretacao de musica antiga com instrumentos de epoca (vihuela, guitarra renascentista, alaude, guitarra barroca, guitarra classico-romantica e mandolina). Como solista tem se apresentado em numerosas cidades de varios estados do Brasil, Argentina, Uruguai, Para-guai, Peru, Espanha, Portugal e Franca, oferecendo recitais, masterclass e palestras em festivais, seminarios, series de concerto, conservatorios e universidades. Tem atuado tambem como solista junto a orquestras, quartetos de cordas e conjuntos de musica de camara e corais do Brasil e da Argentina. Na sua discografia conta com o disco Cordas de Acordo, gravado pelo Duo Brar (2008); a estreia mundial e primeira gravacao em CD da Symphony of Good do compositor brasileiro Jean Goldenbaum, realizada em Sao Paulo (2010); seu primeiro CD solista, Ricercare (2015) no qual interpreta cinco seculos da historia da musica com sete instrumentos diferentes; e Hidden Masterpieces (2018) gravado pelo Duo Cor dos Ventos, dedicado a musica de camara do seculo XIX para flauta, guitarra, violino e trompa. Marcos e Diretor Artistico e violinista da Orquestra de Cordas da Ilha (Florianopolis, Santa Catarina, Brasil) com a qual apresenta programas dedicados principalmente ao resgate de compositores pouco conhecidos da historia da musica desde o periodo barroco ate os dias de hoje, tendo sido responsaveis por numerosas estreias e primeiras audicoes no Brasil. No ambito da musica de camara conforma o Duo Cor dos Ventos com o flautista Cristian Faig; ademais do repertorio tradicional para a combinacao utilizam instrumentos historicos para a interpretacao de musica antiga. Tambem ativo como compositor, conta com varias obras estreadas em diversos paises, desde musica para instrumentos solistas, passando por diversas combinacoes de musica camara, ate obras para coro e orquestra. Marcos Pablo Dalmacio e natural da Argentina e esta radicado no Brasil desde 2005. E pos-graduado em Musica pela Universidade do Estado de Santa Catarina (UDESC) na area de musicologia. Possui os titulos de Professor de Guitarra pelo Conservatorio Isaias Orbe de Tandil e de Professor Superior de Guitarra pelo Conservatorio Luis Gianneo de Mar del Plata, ambos da provincia de Buenos Aires, Argentina.

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