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""本书由文选、剧选、诗选三部分组成。文选收录了作者关于戏曲理论研究的一些文章，剧选收录了《海陆缘》《青萍剑》《合银牌》《琵琶记》《刘青提》，这些剧本都是从古典名著、传统剧目改编或改写的，诗选收录了作者100多首诗词，重在表现作者的理想和爱国主义情怀。 中国艺术研究院计划出一套""学术文库""，把几十年来的研究成果和学术理念，通过""文库""的形式集中起来，传播出去，推动艺术研究的发展，这也是艺术研究院的一项基本建设。编委会邀我自选一本，我觉得这是自己应做的事而欣然应允。 经过再三考虑，我确定按照由文选、剧选、诗选三个部分组成的思路，编选一本《淡渍堂三种》。这个想法由两种情况决定：一是我的大多数理论文章已收在最近出版的《前海戏曲研究丛书》中的《当代戏曲发展轨迹》里面，尽可能避免过多的重复；二是按照我的实际情况，既搞戏曲理论研究，也搞剧本、诗词创作，这样编，能反映得更全面一些。我在长期的工作实践中，常常感到这三种文体形式虽然不同，但目的是一致的，可以说是""体异而意同""。这个""意""是什么？就是热爱中国文化，敬畏中国文化，把古老的民族文化现代化，使它发扬光大。一句话，就是古人说的文要""为时而作""。有了这个基本的相同点，可以超越文体的不同而形成千丝万缕的融汇，而起到相互参照、相互印证的作用。当然，要做到这一点，必须要有大思想、大才能，这不是我的能力所及的。但我相信，在我们这样一个伟大的时代，这样的人一定会有的。 这次收入书中的理论文章，除了一般性理论问题，我把更多的注意力放在现代戏上面。在当前时代飞速发展、戏曲还在""危机""中困难挣扎的条件下，搞好现代戏是一个迫切的、关键性问题。""推陈出新""既是时代发展的要求，也是艺术自身发展的规律。在人类审美历史发展过程中，人不仅要在历史中认识自己，更要在未来中开拓自己。所以，把握住当前戏曲""推陈出新""的大好时机，适当地解决好现代戏发展问题，实在是决定性的一环。 剧本选了《海陆缘》、《青萍剑》、《合银牌》、《琵琶记》、《刘青提》五个，其中有的是与人合作的。这些剧本都是从古典名著、传统剧目改编或改写的，有的写于几十年前，有的写于近几年，在不断的打磨当中，把时代的变化融合进去，使它们与现实有一定的相通之处。我选择、改编这些剧本，有两点是自觉或比较自觉的：第一点是生活感受的启发，这在我的《一点简略说明》中已经谈到，这里不赘述；第二点是重视戏曲艺术的本体--舞台表演艺术。这一点开始认识上并不明确，当""戏曲危机""爆发、蔓延并逐渐成为一场持久的灾难时，才痛切地感悟到了。在剧本创作上，我有一个最大的遗憾是没写一个现代戏，这与我对现代戏的重要性的认识是矛盾的。但认识到不一定能做到，与种种条件有关。王安葵同志在谈到我的剧本时涉及了这一个问题，我觉得说得比较恳切。

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